Sistemas de fachadas
Se ha colado en varios medios electrónicos el siguiente render en video, el cual muestra el proyecto “Esfera Monterrey” Desarrollado por CITELIS (Organización Ramirez) y contempla un área de edificación de más de 80,000m2 el cual al parecer pudiera estar diseñado a cargo del prestigioso grupo de Arquitectos Ingleses de Zaha Hadid.
Les dejamos el video y esperamos sus comentarios.
Torre situada sobre Av. Insurgentes, que ronda los 100 metros de altura y que se erige como uno de los nuevos personajes del corredor
Insurgentes, una de las avenidas más representativas de la ciudad de México.
Su fachada fue diseñada por el Arq. Jean Michel Colonnier y se utilizaron paneles de terracota extruida marca Alphaton, así como alerones de éste mismo material desarrollados a medida para el proyecto.
Nos acabamos de enterar gracias a las redes sociales que Revista Cladding Acaba de lanzar una nueva edición con fecha de Junio de 2018. Rápidamente acudimos a leerla para conocer su siempre interesante contenido y para poder darles nuestra opinión. Hemos buscado en muchos lugares y seguimos en el entendido que Revista Cladding es la única publicación en arquitectura especializada en el tema de las fachadas, sistemas de fachada ventilada y materiales de revestimiento en Latino América. He ahí porque su importancia y nuestra emoción.
Muy recomendable es la entrevista que publican sobre el proyecto Corporativo Carracci, ubicado en una de las arterias principales de la Ciudad de México, ya que hablan con su diseñador el Arq. Jean Michel Colonnier sobre temas como la concepción del proyecto, su papel dentro de su contexto y -obviamente- sobre la magnífica fachada que ostenta. Sin duda una lectura obligada para todo aquel constructor, ingeniero o arquitecto que esté interesado en mantenerse actualizado con lo mas novedoso en la arquitectura de América Latina.
les dejamos los links donde pueden leerla:
ISSUU: https://issuu.com/revistacladding/docs/cladding7
Sitio Oficial: www.revistacladding.com
Siempre es agradable descubrir cuando aparece al aire una nueva edición de ésta publicación digital especializada en sistemas de fachadas ventiladas. Hasta ahora no conocemos ninguna publicación que se enfoque a ésta rama de la arquitectura, por l que para nosotros seguirá siendo la única revista en América para la Fachada Ventilada.
Hace un par de semanas nos alegrábamos de el lanzamiento de un nuevo número de Revista Cladding el cual, en esta ocasión es una edición especial muy bien elaborada sobre los mejores materiales de revestimiento y para fachada disponibles en el continente americano. Hemos leído ya varias veces esta publicación digital y debemos decirles que nos ha agradado mucho; tanto la selección de materiales y fabricantes elegidos como el diseño editorial. Dentro de sus poco mas de 50 páginas, podemos encontrarnos con un catálogo detallado de cada uno de los materiales que se seleccionaron para aparecer en la revista. Podemos encontrar fichas técnicas, sugerencias de uso y propiedades tanto estéticas como físicas de los materiales para fachadas ligeras.
Creemos que es un muy buen escaparate para encontrar alternativas a otro tipo de materiales de revestimiento como el panel compuesto de aluminio, el cual con el tiempo se termina manchando y pierde color. En este catálogo encontrarán materiales novedosos los cuales prácticamente no necesitan mantenimiento y aseguran una vida útil mucho mayor que los ACP.
Por el lado de los recubrimientos metálicos, también encontramos opciones diferentes a las fachadas de metal microperforado. Están como buena alternativa los metales expandidos o las opciones donde se puede personalizar cualquier tipo de metal para fachada.
Los invitamos a que lean ésta –y todas– las ediciones de Revista Cladding las cuales están disponibles en varios formatos para poder disfrutarlas desde cualquier tipo de dispositivo digital.
Sitio oficial de Revista Cladding
Basado en el artículo de Oscar Holland, publicado por CNN el 25 de Enero de 2018
Ninguna forma de arquitectura personifica mejor el siglo XX que la torre de cristal. Desde Manhattan hasta Moscú, los relucientes rascacielos se convirtieron no solo en la respuesta más práctica a las ciudades densamente pobladas, sino en el símbolo más codiciado del progreso.
Con ciudades como Dubai y Shenzhen siguiendo la tendencia a una velocidad implacable, parece que nuestro gusto por las fachadas acristaladas también se extenderá hasta este siglo. Pero varios arquitectos y planificadores urbanos prominentes han estado hablando en contra del uso excesivo de éste material.
Las preguntas que se plantean van en el sentido de el impacto que tienen las estructuras de vidrio en nuestros espacios públicos y el tejido de nuestras ciudades. Los desarrolladores demandan ventanas de piso a techo, abundante luz natural y vistas por las que vale la pena cobrarles a los inquilinos, pero ¿y el resto de nosotros?
Un “cambio radical” en las actitudes
Tal vez de manera más apremiante, existe una preocupación constante sobre cuán sustentables pueden llegar a ser estos edificios, dada su propensión a atrapar el calor en el verano y perder calor cuando hace frío.
La proliferación de rascacielos acristalados fue un resultado directo de las mejoras de la tecnología del vidrio en la posguerra, lo que significaba que se podían producir grandes paneles de forma rápida y uniforme. El aire acondicionado asequible (y la energía barata para ejecutarlo) significaba que las deficiencias térmicas del material importaban poco.
Pero el creciente costo, tanto financiero como ambiental, de operar edificios de vidrio está empezando a cambiar la forma en que pensamos sobre los materiales, según el arquitecto británico Ken Shuttleworth. Mejor conocido por proyectos como el City Hall de Londres y el 30 de St Mary Axe, o “The Gherkin”, Shuttleworth se ha pronunciado desde entonces contra un material que alguna vez usó liberalmente.
“Creo que (el vidrio) es un símbolo para los edificios que consumen mucha energía, y necesitamos pasar a un entorno mucho más consciente de la energía para intentar ahorrar recursos”, dijo Shuttleworth en la sede londinense de Make Architects, la firma que estableció en 2004. “De alguna manera, es un manifiesto para nosotros como arquitectos: intentar que los edificios sean más eficientes desde el punto de vista energético”.
Según las Naciones Unidas, el 40% del consumo mundial de energía (y aproximadamente un tercio de las emisiones de gases de efecto invernadero) puede atribuirse a los edificios. La presión para construirlos y ejecutarlos de manera más sostenible es sentida no solo por los desarrolladores y propietarios, dijo Shuttleworth, sino por los propios arquitectos.
“Estamos viendo un cambio radical: muchos arquitectos piensan de la misma manera que nosotros”.
La tecnología ha experimentado importantes avances desde que las torres de vidrio surgieron en todo Estados Unidos en la década de 1950. El uso de revestimiento, tintado y doble acristalamiento han ayudado a reducir las pérdidas de calor (y las ganancias de calor solar) que plagan los rascacielos modernos. Pero Shuttleworth cree que estas mejoras son, por sí solas, insuficientes.
“Creo que la industria del vidrio necesita mejorar el juego en términos de rendimiento térmico”, dijo. “Pero creo que están llegando al punto en que no pueden avanzar más en este momento, en términos de tecnología”.
Bertrand Cazes, secretario general de la asociación comercial de la industria del vidrio, Glass for Europe, disputa este punto de vista. Además de las mejoras continuas al vidrio recubierto, apunta a las nuevas tecnologías, como la fotovoltaica integrada en el edificio (BIPV), que contienen células solares capaces de producir energía a partir de la luz solar.
“Los arquitectos, y en particular los que trabajan en esos edificios emblemáticos, tienen un papel clave que desempeñar … al adoptar las soluciones adecuadas para garantizar que obtengamos rendimiento energético y edificios sin emisiones de carbono”, dijo en una entrevista telefónica.
“Solo puedo pedirles que lo acepten aún más trabajando estrechamente no solo con los contratistas, sino también con los fabricantes de fachadas (y) la industria del vidrio, para garantizar que se especifiquen los productos adecuados para estos magníficos edificios”.
Ciudades de vidrio
Sin embargo, incluso con vidrio mejorado, algunos críticos creen que los edificios de vidrio son malos para las ciudades y las personas que viven en ellos. Esto se puede tomar en un sentido muy literal: a solo 400 metros del Gherkin de Shuttleworth, el edificio de 20 Fenchurch Street (mejor conocido como el “Walkie Talkie”) tuvo que ser equipado con sombreado adicional después de que la luz del sol se reflejara en su superficie y se fundiera parcialmente un coche cercano.
Pero, aparte de los accidentes extraños, los peatones se ven ampliamente afectados por la forma en que estos edificios impactan en los espacios públicos, según el crítico de arquitectura Justin Davidson. En una reciente charla de TED, criticó los rascacielos de cristal por hacer que partes de nuestras ciudades fueran frías y poco atractivas.
“Las asambleas de torres de vidrio … sugieren un desdén por los aspectos cívicos y comunitarios de la vida urbana”, dijo en la conferencia, que se pronunció en la ciudad de Nueva York el año pasado. “(Ellos) están destinados a enriquecer a sus propietarios e inquilinos, pero no necesariamente las vidas de … aquellos de nosotros que navegamos por los espacios entre los edificios”.
Los paneles de vidrio plano, que son fácilmente reemplazables y no envejecen, son posiblemente menos expresivos que los materiales alternativos. Pero los edificios de vidrio, cuando se ejecutan correctamente, pueden presentar fascinantes juegos de sombras y luz, según el arquitecto Alan Ritchie.
“Si (la forma en que) está articulada ha sido pensada, entonces no tengo ningún problema con el vidrio”, dijo Ritchie, cofundador de PJAR Architects junto a Philip Johnson, el arquitecto ganador del Premio Pritzker que fue pionero en el uso del material en el período de la posguerra.
“Estamos trabajando en un edificio ahora en Upper East Side (Nueva York) que tiene planos que se inclinan, se inclinan y se inclinan. Tratamos de darles un perfil, por lo que no es solo una fachada grande y plana. Creando más de una textura, o un patrón, y creando líneas de sombra “.
Ritiche expresa su preocupación por la forma en que se usa el vidrio a menudo.
“Los edificios (modernos) terminan pareciéndose mucho: no hay articulación entre los planos”, dijo en una entrevista telefónica. “Desde el punto de vista del diseño, creo que debemos tratar de evitar las simples cajas de vidrio.
“Quiero asegurarme de que no se convierta en una panacea. Mi oficina está en West Side (Nueva York) y estoy mirando hacia Hudson Yards”, dijo, refiriéndose al sitio de una urbanización de $ 20 mil millones. proyecto de reurbanización. “En los últimos años han aparecido cinco o seis de estos monstruos, y todos se ven iguales. Los encuentro un poco dominantes”.
Una mezcla más saludable
A pesar de sus críticas, ni Ritchie ni Shuttleworth están en una cruzada contra el vidrio per se. Del mismo modo, ninguno prevé que el material caiga completamente en desgracia en el corto plazo.
Pero ambos abogan por un enfoque más restringido que considere el uso del vidrio junto con otros materiales, como el metal o el granito.
“No digo que tengas que trabajar en la oscuridad”, dijo Shuttleworth, quien agregó que si diseñara el Gherkin hoy, optaría por un sombreado más y una “piel externa mucho más receptiva”.
“Todavía deberías ser capaz de trabajar a la luz del día, y la luz del día es muy importante para el bienestar. Estoy diciendo: sé sensato dónde pones (vidrio) y hazlo en relación con las vistas.
“Nuestro (próximo edificio de Londres) 5 Broadgate tiene solo un 35 por ciento de acristalamiento, con un 65 por ciento de paneles sólidos de hierro aislante, que en realidad reducen la cantidad de carbono que el edificio necesita para quemar en comparación con una fachada de vidrio.
“Tiene sentido poner vidrio si tienes una buena vista, y tiene sentido poner vidrio en la parte superior para dejar entrar la luz del día. Pero no tiene mucho sentido poner vidrio en la parte inferior donde no hay vista y una cantidad limitada de luz natural. Se trata de ser sensato “.
Hace más de 100 años que la compañía de paneles Fundermax ha sido especialista en procesar materias primas renovables para aplicaciones de productos de alta calidad; llevan a cabo ciclos cerrados de producción; re-utilizan los residuos de producción como material en el proceso de fabricación, o bien los usan con fines energéticos en sus centrales de energía ecológica; y aportan calidez a un considerable número de hogares.
El panel compacto fenólico HPL Fundermax está fabricado con fibras naturales obtenidas de madera procesada de leña o de aserraderos. Todos ellos cumplen con la normativa internacional FSC®, PEFCTM y Greenguard.
Las resinas para la fabricación no contienen compuestos halógenos como cloro o bromo. Tampoco amianto ni agentes protectores de la madera – fungicidas o pesticidas – ni azufre, mercurio o cadmio.
El aire de salida en el secado está sometido a un proceso de oxidación térmica regenerativa, reintroduciendo el calor en el proceso de cogeneración. Así en la planta de producción se pueden ahorrar aproximadamente 10.000t de CO² al año.
Las virutas que generan el corte y fresado de los paneles fenolicos para fachada no son perjudiciales para la salud. Por ello se pueden eliminar térmicamente sin generar sustancias contaminantes. La energía emitida, puede utilizarse, por ejemplo, para calefacción doméstica.
El respeto al medio ambiente no supone una renuncia a la más alta calidad. Al contrario, lo fortalece a la hora de crear un producto fuerte, saludable y de alta calidad. Fabricamos paneles para fachada de manera ecológica para utilizarse en edificios preocupados por su medio ambiente.
Para conocer todo sobre Fundermax y sus paneles para fachada fenólico HPL visita la página de Fundemax en Sistemas de Fachadas
Las obras de construcción han comenzado en la Torre Residencial Bora en la Ciudad de México. Encargado en 2015 por Nemesis Capital, una empresa mexicana comprometida con la construcción de nuevas comunidades con los más altos estándares, la torre se encuentra dentro de Santa Fe, un importante distrito comercial al oeste de la Ciudad de México con una comunidad en rápido crecimiento que incluye 3 universidades y oficinas regionales de Microsoft, Apple, Sony, Roche y Amazon.
La torre residencial Bora está a pocos pasos de las escuelas, teatros, cafeterías y restaurantes locales, así como del nuevo Santa Fe Transit Hub que ofrecerá un viaje en tren de 5 minutos a la estación Observatorio, que conecta con la red de metro de la ciudad cuando el viajero de Toluca la línea ferroviaria se abre el próximo año.
Al estar adyacente a los parques de 28 hectáreas, lagos, campos deportivos, canchas de baloncesto y tenis del parque La Mexicana, el nuevo espacio público más grande creado en la Ciudad de México en 50 años, la torre ha sido diseñada para proporcionar excelentes niveles de luz natural y ventilación a los departamentos, optimizando las condiciones ambientales extremadamente cómodas de Santa Fe con vientos dominantes y temperaturas anuales suaves.
Con más de 50 pisos, Bora será la torre residencial más alta de la Ciudad de México e incorporará más de 220 apartamentos de una, dos y tres habitaciones. Cada planta alberga una variedad de tamaños de unidades para crear una comunidad integrada y diversa de familias, propietarios de viviendas por primera vez, profesionales y jubilados.
La disposición y el diseño de los apartamentos maximiza la luz natural, garantiza la privacidad y ofrece vistas panorámicas de doble aspecto de todas las unidades que también están rodeadas por balcones, proporcionando a los residentes zonas de estar al aire libre para disfrutar del clima subtropical suave y elevado de Santa Fe.
La distribución de apartamentos variados en cada piso define la composición formal de la torre. Los seis diseños de departamentos rodean un núcleo central y se extruyen verticalmente, con la fachada de la torre articulando los ángulos y pliegues creados a partir de la yuxtaposición de estos seis volúmenes. La configuración geométrica de los balcones introduce una sensación de dinamismo que sigue una variación armónica que se optimiza para garantizar el mejor uso de estas áreas de vida al aire libre.
La torre se estrecha hacia adentro en su base para aumentar las áreas de ocio, recreación y entretenimiento ubicadas debajo de los doseles “giratorios” que transfieren el paisaje urbano circundante verticalmente, haciendo eco del dinamismo expresado en toda la fachada. Los espacios comerciales con restaurantes y tiendas a nivel de la calle mejorarán la creciente comunidad de Santa Fe.
La estructura de la torre también ha sido diseñada para una flexibilidad y ductilidad óptimas, así como una reducción general en su peso, para responder mejor en condiciones sísmicas, con las cubiertas de diez pisos en su base que proporcionan estabilidad lateral adicional.
No tenemos detalles sobre el material utilizado en la fachada, pero revisando los renders de éste proyecto se puede observar una modulación compuesta por rombos que juegan dinámicamente con el tamaño y van acompañando las curvas anguladas que tanto caracterizan a la firma de Zaha Hadid.
El proyecto está programado para completarse en 2021.
Con información de www.zaha-hadid.com
Siempre hemos seguido esta publicación digital pues es la única revista en América Latina especializada en Sistemas de fachadas ventiladas, escrita en español y para los públicos de los países latinos. Nos parece una propuesta editorial acertada y necesaria para poder extender a los arquitectos de América Latina los conceptos, técnicas y materiales que existen en el mercado de las fachadas arquitectónicas.
En ésta ocasión, casi por terminar el mes de Septiembre, Revista Cladding ha lanzado un nuevo número con contenido de interés para todos los que estamos en el medio de la construcción, diseño, arquitectura e ingeniería.
Con un artículo bastante completo pero sencillo nos adentran en el mundo del Passivhaus (Passive House o Casa Pasiva) con los conceptos esenciales que denominan a éste estandard o concepto de construcción.
Por otro lado, una mirada rápida a “MAZ Colombia” un proyecto en Bogotá en el que tenemos la fortuna de participar con casi 6,000 metros cuadrados de fachada de fibrocemento Equitone
Y, no menos importante un artículo sobre las membranas aislantes y su papel fundamental para evitar patologías en las construcciones.
Realmente vale la pena leer éste y todos los demás números de Revista Cladding, se las recomendamos ampliamente.
Pueden descargarla, leerla en línea directamente desde su sitio o bien desde la plataforma ISSUU
Con el inminente calentamiento global, la eficiencia energética y la conservación se han convertido en factores fundamentales en el diseño de un edificio. Un edificio típico consume el 40 por ciento del consumo total de energía actual. Como interfaz entre el interior y el exterior, la fachada juega un papel importante en la definición de la eficiencia energética de un edificio. Mediante el empleo de una fachada ventilada, se puede desarrollar un concepto de energía para cada edificio que tenga en cuenta los requisitos de calefacción y refrigeración del edificio junto con la perfecta calidad de luz en su interior.
La fachada ventilada es un sistema de fachada multicapa para edificios que consiste en un revestimiento de rejilla en la capa externa en combinación con una sub estructura, membrana resistente a la intemperie, aislamiento, marco secundario y una cavidad ventilada.
La diferencia entre la temperatura en el sistema de cara del panel de revestimiento y la temperatura de la cavidad de aire crea una variación en la densidad del aire, dando como resultado un “efecto de chimenea” que produce flujo de aire hacia arriba dentro de la cavidad.
Los materiales que se pueden utilizar para fachadas ventiladas incluyen paneles compuestos de resina reforzada con fibra de vidrio, fibra de cemento, lana de roca, cerámica, gres fino, cobre, zinc titanio, paneles compuestos de aluminio, tableros de aluminio, terracota, entre otros.
Las fachadas ventiladas con su flujo de aire inherente proporcionan una serie de ventajas distintas sobre otros sistemas de fachadas tales como:
• Aislamiento Térmico y Ahorro de Energía – El sistema de fachada ventilada puede ser diseñado para diversos requerimientos de energía, con materiales de aislamiento individualmente medidos de cualquier espesor deseado. El puente térmico se reduce porque no hay interrupciones causadas por losas de piso. Existen opciones para ayudar a reducir la cantidad de puentes térmicos introducidos o incluso eliminar los puentes térmicos por completo aislando verdaderamente continuamente a través de todos los miembros estructurales sin roturas ni puentes en el aislamiento, excepto los sujetadores finitos utilizados para fijar el revestimiento al edificio. Debido a la estructura de la fachada ventilada, la resistencia a la difusión del vapor disminuye desde las paredes internas a las externas. Cualquier humedad de la condensación, o acumulada durante la construcción, se canaliza a través del espacio ventilado y contribuye a un clima interior sano y cómodo. El aislamiento también asegura los valores de retención de calor más altos posibles para la estructura, mientras que compensa altas temperaturas en el verano desde dentro, lo que resulta en la reducción de los requisitos de calefacción / refrigeración en el interior del edificio.
• Aislamiento Acústico – Las fachadas ventiladas afectan positivamente las propiedades de aislamiento acústico de la pared externa. Dependiendo del grosor del aislamiento, de las dimensiones del revestimiento y del porcentaje de juntas abiertas, el índice de reducción del sonido puede aumentarse hasta 14 dB.
• Protección del medio ambiente – Las fachadas ventiladas son resistentes a la lluvia torrencial. La humedad se elimina rápidamente a través del espacio ventilado entre el material aislante y el revestimiento. La protección contra la lluvia de la fachada ventilada funciona en dos niveles: La separación de ventilación funciona como una sala de compensación de presión, lo que garantiza que, en el peor de los casos, la lluvia de conducción se drena sobre el respaldo del revestimiento, protegiendo así el aislamiento térmico De la humedad. Por lo tanto, es posible construir fachadas ventiladas con juntas abiertas y horizontales sin disminuir la protección contra la lluvia.
Para el diseño general de la fachada, deben considerarse los siguientes parámetros generales:
Aparte de estos parámetros de carácter más general, los siguientes parámetros más específicos pueden tener un impacto significativo en el diseño y, por lo tanto, en el rendimiento de la fachada térmica:
A continuación, sin embargo, nos centraremos en uno de los principales parámetros de rendimiento térmico: el valor U desde el punto de vista de un contratista de fachada.
Valor U o Transmisión Térmica es la densidad de flujo de calor que pasa por un medidor escudero de un elemento de pared específico cuando ambos lados de la pared están sujetos a una diferencia de temperatura de un grado K. El valor U da una medida de la pérdida de calor en cualquier elemento; como una pared, un piso o un techo. También puede denominarse “coeficiente global de transferencia de calor” y mide cuán bien las partes de un edificio transfieren calor. El valor U mide la pérdida de calor por los tres modos de transferencia de calor: conducción, convección y radiación.
Los valores U son importantes porque constituyen la base de cualquier estándar de reducción de energía o carbono. En la práctica, casi todos los elementos de construcción externos tienen que cumplir con las normas térmicas que se expresan como un valor U máximo. Cuanto menor sea el valor U, mejor será el elemento de un edificio como aislante térmico.
El conocimiento de cómo calcular los valores de U en una etapa temprana en el proceso de diseño ayuda a evitar el costoso reajuste posterior en un proyecto. Permite al diseñador probar la factibilidad de su proyecto en una etapa temprana para asegurar si es apto para el propósito y cumplirá con los marcos regulatorios.
Para calcular el valor de U primero necesitamos averiguar las resistencias térmicas de cada elemento (valores R). El valor R es el espesor del producto en metros / Lambda (conductividad térmica). Se agregan los valores R de todos los materiales utilizados en la aplicación y el recíproco de la suma resultante nos dará el valor U para esa aplicación particular en el edificio.
Existen diferentes técnicas para establecer valores U de fachadas ventiladas o revestimientos de fachada. Se explican a continuación:
A) Cálculos detallados para toda la pared: El valor U de toda la pared, incluyendo todas las disposiciones de fijación, se evalúa mediante cálculos numéricos según la norma BS EN ISO 10211. El resultado se aplica únicamente a esa pared particular calculada, A reevaluar.
B) Utilización de una transmisión térmica lineal que penetre sobre un perfil de la sub estructura que y una capa aislante de la fachada: Un cálculo numérico en 2D se realiza en una sección a través de la pared que contiene el perfil de fijación. Los límites del modelo deben estar en posiciones adiabáticas, por ejemplo a medio camino entre dos carriles. El resultado se compara con un cálculo en el que se omite el carril, con el fin de obtener una transmitancia térmica lineal Ψ, tal como se describe en la norma BS EN ISO 10211. Este cálculo sólo se necesita hacer una vez para un diseño dado de carril y espesor de aislamiento penetrado . El valor U de la pared es entonces U = U0 + (L Ψ / A) donde U0 es el valor U de la pared sin los rieles de fijación, L es la longitud total del riel y A es el área total de la pared .
C) Utilización de una transmisión térmica puntual para un soporte de fijación discreto que penetra en una capa de aislamiento: Se realiza un cálculo numérico 3D en una sección a través de la pared que contiene un soporte de fijación representativo. Los límites del modelo deben estar en posiciones cuasi-adiabáticas, por ejemplo a medio camino entre dos paréntesis. El resultado se compara con un cálculo en el que se omiten los corchetes, para obtener una transmitancia térmica del punto, χ, tal como se describe en la norma BS EN ISO 10211. El valor U de la pared es entonces U = U0 + n χ donde U0 es el valor U de la pared sin los rieles de fijación yn es el número de soportes por metro cuadrado de pared.
Con un alto envolvente de rendimiento térmico viene la responsabilidad asociada para tener en cuenta el sobrecalentamiento, la calidad del aire y la ventilación. Tales muros establecerán el edificio completo en un camino hacia una energía operativa y sostenibilidad muy baja, siempre y cuando los diseñadores, constructores y propietarios pongan las piezas restantes en su lugar y proporcionen el pensamiento holístico para completar el trabajo.
No se debe tener en cuenta el cálculo del valor de U para el efecto del propio revestimiento, ya que el espacio detrás está completamente ventilado. Es necesario permitir el efecto de los soportes o rieles que fijan el revestimiento a la pared posterior si las abrazaderas o los rieles penetran en una capa aislante o parte de una capa aislante. Puesto que el efecto de fijación de soportes o carriles sobre el valor U de la pared puede ser grande, incluso cuando se incluye una almohadilla de rotura térmica, su contribución al valor U global se debe evaluar mediante un cálculo detallado.
El modelo de cálculo debe omitir el revestimiento, pero incluir los rieles de fijación o soportes a su longitud completa. La resistencia superficial externa se debe tomar como 0,13 m²K / W para permitir el efecto de sombreado del revestimiento.
El aire en espacios aéreos bien ventilados se toma como el mismo que el aire exterior. En consecuencia, se descarta la resistencia del espacio aéreo y de todas las capas entre ella y el medio externo. Sin embargo, como el revestimiento proporciona protección contra el viento, la resistencia superficial externa es mayor que su valor normal de
0,04 m²K / W.
El valor U se calcula bajo condiciones estandarizadas, normalmente bajo una temperatura del aire de 20 grados C dentro y 10 grados C fuera, una emisividad superficial de 0.9, una humedad del 50 por ciento y una velocidad del viento externa de 4 m / s. Sin embargo, el valor U no siempre es constante y puede cambiar bajo las siguientes condiciones:
• Cambio en la temperatura externa: Influencia muy pequeña en el valor U. No afecta a las paredes opacas y bien aisladas. Para las paredes esmaltadas, la variación es también muy pequeña: una pared de cortina con un valor U medio de 1,75 W / m2 de grado K a +10 ° C en el exterior tendrá el mismo valor a -10 ° C fuera y elevará a 1,76W / M2 grado K cuando la temperatura exterior es +30 grados C.
• El cambio en la emisividad de los materiales: Esto puede tener una influencia, y varía dependiendo del material. Cuando un material tiene una emisividad intrínseca baja es difícil hacer una diferencia en el valor de U si lo reducimos aún más.
• La velocidad del viento: La velocidad del viento tiene una influencia importante si la pared es una fachada acristalada, y no afecta el valor U medio si se trata de una pared opaca bien aislada.
Hoy en día, las fachadas ventiladas se encuentran entre los sistemas de fachada más populares. Además de su seguridad funcional, los arquitectos valoran principalmente las posibilidades de diseño que ofrece el uso de fachadas ventiladas. Por lo tanto, estos sistemas son menos susceptibles a los daños que otros sistemas de fachadas. Además, los requisitos de protección contra incendios, ruidos y rayos se pueden implementar fácil y creativamente.
Separando el aislamiento térmico y los materiales de protección contra el tiempo, el diseño de una fachada ventilada no sólo es estructuralmente ventajoso sino que también permite el uso de diferentes revestimientos para crear una gama de efectos. Una amplia gama de materiales, formatos, formas, costuras, colores y tipos de montaje están disponibles para convertir las ideas de diseño personalizado en realidad.
Un sinnúmero de nuevas construcciones y modificaciones demuestran cómo los diseños que incorporan fachadas ventiladas traseras abordan sus entornos con sensibilidad y reflejan el carácter de los edificios en el espacio urbano.
La diseñadora de producción y directora de arte Deborah Riley puede tener uno de los trabajos más gratificantes y desafiantes en la televisión en este momento: supervisar el diseño de Juego de tronos, una serie que constantemente sube la apuesta para visuales y fantásticos ajustes. Y ella cree que la nueva temporada 7 muestra su mejor trabajo hasta la fecha.
En la recreación de Westeros, Riley, que comenzó a trabajar en la serie de HBO durante la temporada 4, ha supervisado la filmación en lugares de todo el mundo, y ha creado intrincados conjuntos de salas de trono y palacios que abarcan todo el mundo de fantasía. La diseñadora y arquitecta australiana, sin embargo, estaba bien entrenada para crear espectáculos a gran escala, después de haber trabajado con Baz Luhrmann durante el Moulin Rouge y dirigido las ceremonias de inauguración de los Juegos Olímpicos de Sydney de 2000.
“Tenía 39 años cuando me dieron el trabajo por primera vez, y probablemente no fue la opción más obvia”, dice. “Pero trabajar con Baz, así como Alejandro González Iñárritu en 21 Grams, me dio experiencias con maneras visionarias de acercarse a la cinematografía. Y trabajar en los Juegos Olímpicos definitivamente te enseña a permanecer sano durante la locura. “
Para ayudar en su búsqueda de hacer la serie más creíble, a menudo se refiere a la arquitectura del mundo real como un medio para definir diferentes lugares (diferentes estilos y paletas también hacen que sea más fácil para los editores para saltar entre diferentes historias que componen la narración extensa).
A menudo, la construcción de conjuntos requiere un equilibrio entre la vida real y los efectos visuales. Tomas de la pared, por ejemplo, mezcla efectos visuales con un modelo hecho de poliestireno cubierto de cera caliente, mientras que las tomas de Castle Black se realizan en un escenario masivo construido en una cantera irlandesa.
“Cuando vi ese conjunto completo de toma de 360 grados, pensé, ‘estas personas están locas'”, dice.
Aquí están algunas de las referencias de la arquitectura del mundo real a las que Riley se ha dirigido durante su tiempo en el programa para hacer la elaborada fantasía menos extranjera, incluyendo Dragonstone, Meereen y el Banco de Braavos.
“A veces se burlan de mí por traer estas referencias modernas a un mundo de fantasía, pero me gusta”, dice Riley.
“Necesitaba sentirse como en casa de una manera que era muy profunda y significativa, y necesitaba llevar mucho peso psicológico”, dice.
Riley y su equipo lo lograron mediante el diseño de un conjunto que transmite un respeto por la naturaleza. El exterior del castillo, y la playa donde Daenerys llega a tierra en una emotiva reunión con su patria ancestral, fue filmado en la playa de Muaya en el País Vasco de España.
Es un escenario de increíble belleza y significado geológico, con impresionantes formaciones rocosas. Los escenógrafos tomaron la roca y el suelo de ese escenario para informar al interior sólido y potente (literalmente, ya que tomaron moldes de la roca y formaciones geológicas para crear patrones dentro de la sala del trono).
El conjunto interior fue construido y filmado en Belfast, Irlanda del Norte, con una mirada que reflejaba la geología del lugar en sí. Riley quería casarse con el interior y exterior, teniendo las cámaras comienzan como una cueva y se elevan a un espacio mucho más grandioso, más inspirador. Aquí es donde entraron las influencias arquitectónicas, incluyendo espacios sagrados como el Coro de la Iglesia de Notre Dame en Francia y el famoso Instituto Salk de Louis Kahn, especialmente la perspectiva icónica que muestra la escala de la creación de Kahn.
“Cuando usted ve a Dany llegar, es un momento muy emotivo para ella, de la misma manera entrar en una catedral es impresionante”, dice. “Me encanta la idea de que era un espacio fuerte y poderoso, y que la arquitectura puede transmitir eso”.
El piso de la cámara del trono contiene un sigilo, diseñado por el equipo gráfico para ser una versión antigua del conocido símbolo de Targaryen, así como una referencia al paisaje de Irlanda del Norte. Los azulejos hexagonales recuerdan la famosa Calzada de los Gigantes, una famosa formación de columnas de basalto en la costa del país.
“Esa fue la clave para entender cómo diseñar el penthouse de Dany, por ejemplo. ¿Cómo podía sentirse como si estuviera dentro de una pirámide, sino también un lugar en el que alguien se sentiría cómodo viviendo? Estoy aquí en Los Ángeles, así que me referencié la casa Hollyhock y la Casa Ennis. Es un programa de televisión, así que tenemos que trabajar increíblemente rápido. Tiendo a bloquear las referencias increíblemente rápido. Estoy agradecida de venir de un fondo de arquitectura para entender cómo la arquitectura da forma a las civilizaciones. ”
Había un largo pasillo que Speer hizo, y la lección general de llevar a cabo su trabajo era de escala. Era sólo escala absoluta, y un gran sentido de la psicología del espacio. Eso realmente me fascina; Fue una manipulación inmediata desde el principio. Fue muy bien jugado, algo que intentamos adoptar. Lo bueno de estas escenas en el Iron Bank es que inmediatamente entiendes quién tiene el control.
“No hay aderezo establecido, nada en esa gran mesa. Es muy deliberado también. El pergamino y la pluma estaban sentados fuera del escenario en caso de que fueran necesarios, pero yo quer
ía hablar sobre la disciplina de una manera muy extrema. Es un sentido muy visual del poder. Me gusta esa idea de manipulación y quién tiene el control.
“Para el Salón de las Caras, estaba mirando a las Cuevas de Ellora en el oeste de la India, lo antiguo que eran las tallas, lo increíblemente intrincado de la piedra. También hay un templo en Hong Kong llamado el Templo de 1.000 Buddhas, que tiene literalmente mil Budas. Así que si usted pone esas dos cosas encima de sí, usted literalmente tiene el Salón de las Caras. Quería que las caras formaran parte del edificio, no como una biblioteca. No puedes dejar que la lógica se interponga en tu cerebro a veces. Empezamos a pensar en cómo iban a llegar a todas las caras y encontrarlas, pero luego eso se metió en una capa de especificidad que se interpuso en el camino del disparo. Estábamos capas de escaleras, y sólo fuimos con él como es, que es una imagen mucho más fuerte.
“Cuando lo disparamos, teníamos 600 caras protésicas en exhibición, con diferentes grados de detalle. Algunos eran extraordinariamente detallados. Dentro del conjunto estaban las caras de nuestros productores; La cara de la dama que toca Arya es la cara de la madre del jefe del departamento de prótesis. Mucha gente dedicó sus caras a ese conjunto. ”
“Todo tiene que ser muy bien pensado antes de grabar allí; Estamos confiados con un sitio tan increíble. Tenemos que tenerlo todo aprobado, y no marcará o dañará el edificio original de ninguna manera. Es como cuando grabamos en el palacio de Diocleciano. Es una antigua ruina romana que tenemos que respetar, pero al mismo tiempo, para nosotros, es la guardería del dragón. Pero estos ajustes proporcionan el tipo de realidad que no podríamos obtener de otra manera. Es un gran privilegio disparar a estos sitios Patrimonio de la Humanidad de la UNESCO. Es increíble.”
Se trata del Museo de las Culturas, y resalta por su fachada ventilada la cual ha sido fabricada bajo pedido y diseño especial a la marca especialista en fachadas cerámicas Buchtal. Como podrán observar se trata de una modulación de fachada a base de hexágonos, lo que nos recuerda un panal de abejas pero en tonos totalmente metálicos.
La gran ventaja al utilizar fachadas ventiladas cerámicas Buchtal es sin duda el poder tener los beneficios de su acabado HT el cual posee propiedades únicas, pues por un lado la fachada se limpia por si sola, mientras que por el otro limpia el aire a su al rededor.
Les recordamos que éste revolucionario material para fachada ventilada ya está disponible para todos los proyectos arquitectónicos de América Latina, principalmente para aquellos que estén buscando materiales para fachada en Colombia, Panamá y México.
La superficie HT es una parte integrada en el proceso de fabricación de la cerámica para fachada Buchtal. El compuesto químico de revestimiento (dióxido de titanio) se aplica durante el acristalamiento y posteriormente se hornea sobre la superficie de la baldosa. La reacción fotocatalítica es permanente y se activa por un nivel normal de iluminación interior.
Convincentes: El fotocatalizador inicia una reacción entre la luz, el oxígeno y la humedad. Las moléculas de oxígeno se activan proporcionando de ese modo la base para el efecto HT.
Sin utilizar materiales potencialmente dañinos – El dióxido de titanio (TiO2) es
usado en muchos productos para el hogar tales como labiales y pasta de dientes.
Las moléculas de oxígeno activadas son capaces de descomponer microorganismos tales como
bacterias, hongos, algas, musgos o gérmenes. La superficie de la baldosa cerámica para fachada Buchtal se convierte en hidrófila por lo tanto libera la tensión superficial de los glóbulos de agua para formar una película delgada mientras levanta la suciedad de la superficie para asegurar una limpieza fácil.
Una impresión brillante.
El efecto HT ha demostrado ser especialmente eficaz en proyectos arquitectónicos con sistema de fachada ventilada. La luz del sol asegura una particular reacción intensiva foto-catalítica.
La superficie antibacterial ayuda a descomponer algas, hongos y musgo. La lluvia levanta -literalmente- la suciedad y las impurezas de la superficie de la fachada ventilada.
A diferencia de los materiales de revestimiento normales, donde los costos de mantenimiento aumentan con el tiempo y el aspecto se desgasta, las fachadas HT Buchtal garantizan una apariencia nueva y mínimo mantenimiento.
